うろやつひいず

寅さん二十二本目。第二十七作、昭和五十六年の公開。
瀬戸内海の小島で売をしていた寅さん、海の見える高台で休んでいる時、背後にある墓場で墓参りをしている美人（ふみ）を見る。生来の女好きの本性で彼女に声をかけ、親しくなり、島の港で別れる。
その後、東大阪の石切神社で偶然に彼女に出会うのだった。彼女は大阪の芸者さんだったのだ。寅さん（山田洋次監督）は人の多い街をあまり好まない傾向があり、地元である東京をのぞいて日本の大都市を旅する姿はあまり見たことがない。ましてや嫌いだという大阪の新世界に寅さんが止まる理由はふみさんがいるからに他ならない。休日にデートで生駒山の宝山寺を訪れた際、ふみには幼い頃に別れた弟（ひでお）がいることを知る。子供の頃に別れて以来、弟に会ったことがないというふみさんに寅さんは今すぐ会いに行こうと、大阪まで戻り、タクシーに乗ってひでおが勤めているという運送会社まで訪ねていくのだった。応対した運送主任はふみと寅さんがひでおの身内だとわかると、事務所まで案内し、ひでおが死んだことを告げるのであった。
その夜、酔っ払って新世界の宿にまで来たふみさんは寅さんの膝で号泣しながら寝てしまう。そんな彼女に優しく布団をかぶせ、そっと部屋を後にする寅さんだった。
チラシの裏に書かれた「さようなら」の手紙を抱え、柴又に帰った寅さん。今回は相手がかなりの美人で入れ込んでいただけに失恋のダメージも相当である。晩飯で食卓の反対方向に向かって座る寅さん。ボーン、、、「四天王寺の鐘の音かぁ、、」夕飯を前にしてさくらが言う「食べないのね」、、「いらない」
その後、ふみさんが結婚の報告にとらやを訪ねるのだが、「こっちの気持ちにもなってくれ」とさくらに愚痴をこぼす寅さんなのだった。

この時期は私が映画館通いを始めた頃で、宗右衛門町にデ.パルマ監督の「殺しのドレス」のポスターが貼ってあったり、源公が風呂敷で「エレファントマン」のマネをしたり、懐かしい映像が出て来ます。通天閣周辺は今では綺麗に整備されてしまって風情もへったくれもない風景です。
マドンナは看板女優の松坂慶子です。別格ですな。

寅さん二十三本目。第二十八作、昭和五十六年の公開。
冒頭、満男にお土産を買って来た寅さん、それは紙風船である。コンピューターゲームで遊んでいる満男は当然ながら見向きもしない。喜ぶと思っていたのか、気を落とす寅さんを慰めようと、とらやの人たちは小学校の同窓会の案内状を見せ「いって来たらいいじゃないか」と勧めるのだった。いじめられた過去があり、今でも恨みに思っている同級生たちは寅さんを毛嫌いしている。どうせ来ないだろうと言っているところに登場する寅さん。その後、嫌な展開が待っていた。とても苦味のある最初のエピソードの後、また旅に出ることになる。
旅先の旅館で女将さんから相部屋を頼まれた寅さん、相手は若い女だという。こっちの人相風体をわかっているのかと聞くと承知の上とのこと。部屋に上がって来たのは二十歳くらいの家出娘、愛子（岸本加世子）である。ありえないような展開かもしれませんが、そこに疑問を挟むとこの映画が成立しない。話すうちに寅さんを気に入った愛子はその後もまとわりついてくるようになる。
神社の境内で愛子と一緒に売をしていると、向かいの露店の女が差し入れを持ってやって来た。女は寅さんのテキ屋仲間カラスの常三郎の女房（光枝）だったのだ。常が重病で臥せっていることを聞いた寅さんは見舞いのために秋月のあばら家を訪れる。
寝床で「俺に何かあったら光枝を嫁にしてくれ」と口にする常、小川の土手で別れ際に「亭主はもう長くないの」と打ち明ける光枝。寅さんは常の言葉を鵜呑みにしたわけではなく、重病人に対する気遣いもあってわかったよと言っただけなのだ。しかし実際に常が死に、光枝が上京して来、本郷の旅館で働くようになると本気で考えるようになる。
寅さんは結婚できない。心の根っこでは結婚したくないというのが私の考察なのですが、あくまでもいちファンの感想であります。陰気な話を救っているのが愛子（岸本加世子）の存在で、最後の場面で再び登場し、映画を締めくくる役を担っています。

この時点でシリーズ開始から十二年目。寅さんも少し年をとりました。この頃から満男役が吉岡秀隆に変わっています。まだ小学生なのかな。当たり前ですが完全に子供です。